Placement du micro et des haut-parleurs : comment empêcher les commentaires de ruiner votre émission

Retour. Ce hurlement aigu et perçant qui traverse une performance et fait tourner toutes les têtes dans la salle. Tous les ingénieurs du son live en ont fait l’expérience et chacun d’entre eux veut l’éviter.

La bonne nouvelle : les commentaires sont presque toujours évitables. La plupart des cas se résument à une seule cause fondamentale : le son d'un haut-parleur entrant à nouveau dans un microphone, étant à nouveau amplifié et se transformant en ce cri indubitable. Comprendre pourquoi cela se produit vous donne tout ce dont vous avez besoin pour l’arrêter.

Ce guide explique exactement comment le placement du microphone et des haut-parleurs affecte le feedback dans le renforcement du son en direct et ce que vous pouvez faire, avant même de toucher le bouton de gain, pour garder votre système propre et contrôlé.

Quelles sont les causes du feedback dans les systèmes audio live ?

Le feedback se produit lorsqu’un microphone capte la sortie d’un haut-parleur auquel il alimente également. Le signal boucle : microphone → amplificateur → haut-parleur → microphone → amplificateur → haut-parleur, et ainsi de suite. Chaque cycle amplifie davantage le signal jusqu'à ce que le système sature et produise ce hurlement familier.

Plusieurs variables déterminent la rapidité et la gravité de cette boucle :

• Niveaux de gain — Plus le gain est élevé, moins il faut de distance physique pour créer une boucle

• Diagramme polaire du microphone — Les micros omnidirectionnels captent le son de toutes les directions ; les micros cardioïdes et supercardioïdes sont beaucoup plus directionnels

• Dispersion des haut-parleurs — Les systèmes à large dispersion remplissent une plus grande partie de la pièce, y compris les zones situées derrière et à côté des microphones.

• Acoustique de la pièce — Les surfaces réfléchissantes comme les murs en béton et le verre renvoient le son vers les microphones

L’amplificateur qui pilote vos enceintes joue également un rôle important. Les systèmes utilisant des amplificateurs en rack haute densité ou des amplificateurs de puissance numériques avec un contrôle de sortie précis donnent aux ingénieurs plus de marge de manœuvre pour travailler avant que le feedback ne devienne un problème.

Comment le placement des enceintes affecte le risque de feedback

L’endroit où vous placez vos enceintes est extrêmement important. Le changement physique le plus efficace que vous puissiez apporter est de vous assurer que vos enceintes de sonorisation principales projettent le son loin de vos microphones et non vers eux.

Dirigez les orateurs vers le public, pas vers la scène. Les haut-parleurs de façade doivent toujours être placés devant la ligne de microphone. Si vos micros sont sur scène et que vos haut-parleurs sont derrière la ligne de micros, le son se déversera directement dans les microphones ouverts et le feedback est presque inévitable.

Élevez vos enceintes principales. Les haut-parleurs montés sur des supports ou suspendus à un gréement peuvent être inclinés vers le public. Cela éloigne les zones à SPL élevé des microphones de scène tout en offrant une couverture claire et uniforme de la pièce.

Utilisez des enceintes à retard pour les grandes salles. Plutôt que d’augmenter le volume de votre secteur pour couvrir une longue pièce, ajoutez des enceintes à retard plus loin dans l’espace. Cela réduit la production globale nécessaire de votre amplificateur de son en direct , qui réduit directement le risque de larsen.

Gardez les subwoofers devant la scène. L'énergie basse fréquence est omnidirectionnelle par nature, mais les réseaux de subwoofers cardioïdes, où deux subs font face à des directions opposées, peuvent réduire considérablement la sortie arrière et améliorer le contrôle en façade.

Comment le placement du microphone réduit les commentaires

La technique du microphone intelligent fait autant de travail que le placement intelligent des haut-parleurs. Quelques principes clés s’appliquent universellement dans les environnements de sonorisation en direct.

Utilisez des microphones directionnels. Les microphones cardioïdes et supercardioïdes rejettent le son provenant de l'arrière et sur les côtés. Positionnez-les de manière à ce que leurs points nuls (les zones de moindre sensibilité) soient face à vos enceintes. Pour un micro cardioïde, le zéro se trouve directement derrière la capsule – dirigez-le vers vos moniteurs.

Gardez les micros près de la source. Plus un microphone est proche de la source sonore, plus le gain nécessaire pour atteindre le bon niveau est faible. Moins de gain signifie plus de marge avant le feedback. Cela s'applique aux micros de chant, aux micros d'instruments et aux micros de pupitre dans les salles de conférence et de culte.

Réduisez les microphones ouverts. Chaque micro ouvert dans la pièce est un chemin de feedback potentiel. Utilisez des boutons de sourdine ou des mélangeurs automatiques pour garder les microphones inutilisés éteints lorsqu'ils ne sont pas nécessaires.

Regardez la hauteur du micro sur les podiums et les pupitres. Un micro placé trop bas oblige le haut-parleur à projeter dessus vers le système de sonorisation. Placez les micros du pupitre à un angle de 45 degrés, à environ 15 à 20 cm de la bouche de l'orateur.

Le rôle de l'amplificateur dans le contrôle de rétroaction

Votre amplificateur de puissance fait plus que piloter des haut-parleurs : il détermine le degré de contrôle que vous avez sur l’ensemble de la chaîne de signal. Un amplificateur avec un facteur d'amortissement élevé, un faible THD et une réponse en fréquence plate vous offre une sortie propre et prévisible qui est beaucoup plus facile à gérer à des volumes élevés.

d'Auway Audio Les amplificateurs de puissance à transformateur de la série MT sont construits exactement dans cet esprit. Le MT400, par exemple, offre un facteur d'amortissement supérieur à 400 et un THD+N inférieur à 0,05 % sur toute la plage de 20 Hz à 20 kHz, des spécifications qui se traduisent directement par un contrôle plus strict des haut-parleurs et une résonance moins imprévisible pouvant déclencher des boucles de rétroaction.

Pour les événements en direct exigeants où une puissance élevée est requise, le MT1601 augmente les performances avec 2 x 1 600 W à 8 Ω et une vitesse de montée de 28 V/μs, ce qui signifie que l'amplificateur réagit assez rapidement pour gérer la dynamique transitoire lourde de la musique live sans bavures ou distorsions qui peuvent provoquer une diffusion imprévisible des fréquences à travers un système.

Le tableau ci-dessous compare les principales spécifications des deux unités :

Pour les installations utilisant un amplificateur de puissance numérique ou une conception de classe TD , les fonctionnalités DSP intégrées telles que l'égaliseur paramétrique et la limitation de sortie offrent des outils supplémentaires pour apprivoiser les fréquences problématiques avant qu'elles ne se transforment en feedback.

Liste de contrôle pratique avant tout événement en direct

Parcourez ceci avant chaque spectacle :

• Parcourez la scène avec un micro ouvert à faible gain. Écoutez les premiers avertissements de retour : une légère sonnerie dans une fréquence spécifique signifie que la fréquence est à la limite

• Faites sonner le système à l'aide d'un égaliseur graphique pour réduire les fréquences problématiques avant le début de la représentation.

• Vérifiez les angles des moniteurs : les moniteurs de scène doivent pointer directement vers les oreilles de l'artiste, et non vers les microphones ouverts sur la même scène.

• Testez à des niveaux de gain de performances , pas seulement à faible volume. Les systèmes se comportent différemment lorsqu’ils sont pilotés durement

• Confirmez l'alignement du retard des haut-parleurs : des haut-parleurs à retard mal alignés créent un filtrage en peigne qui peut amplifier artificiellement certaines fréquences.

Obtenez les principes fondamentaux avant d’atteindre l’égalisation

Les égaliseurs graphiques et les suppresseurs de larsen sont des outils utiles, mais ils ne remplacent pas un placement correct. Les ingénieurs qui s'appuient sur l'égalisation pour résoudre les problèmes de placement mènent une bataille difficile et sacrifient souvent la qualité sonore dans le processus.

Les systèmes de sonorisation en direct les plus fiables reposent sur une technique de microphone propre, un positionnement stratégique des haut-parleurs et un équipement d'amplification qui fonctionne de manière prévisible sous pression. Lorsque ces fondations sont solides, le feedback devient l’exception plutôt que la règle.

Auway Audio fabrique une gamme complète d'amplificateurs professionnels, du compact des amplificateurs de musique de fond aux amplificateurs en rack haute densité conçus pour les tournées à grande échelle, conçus pour donner aux ingénieurs la sortie propre et stable dont ils ont besoin pour garder les systèmes live sous contrôle. Contactez l'équipe Auway Audio au Cony@cn-auway.com ou visitez cn-auway.com pour trouver l'amplificateur adapté à votre application.

Foire aux questions

Quelle est la principale cause du larsen du microphone en sonorisation live ?

Le feedback se produit lorsqu'un microphone capte la sortie amplifiée d'un haut-parleur dans lequel il alimente, créant ainsi une boucle. Le signal s'amplifie à plusieurs reprises jusqu'à ce que le système produise un hurlement ou un cri fort. Les causes profondes sont généralement un gain excessif, un mauvais placement des enceintes ou des microphones ouverts positionnés dans la zone de couverture d'une enceinte.

Quel type de microphone est le meilleur pour réduire le larsen sur scène ?

Les microphones cardioïdes et supercardioïdes constituent le meilleur choix pour les environnements sujets au feedback. Leurs directivités directionnelles rejettent le son de l'arrière et sur les côtés, ce qui, lorsqu'elles sont correctement positionnées, signifie qu'elles rejettent la sortie du moniteur et des haut-parleurs de sonorisation. Les microphones omnidirectionnels doivent être évités dans les situations de son live à gain élevé.

Comment la qualité de l’amplificateur affecte-t-elle le contrôle du feedback ?

Un amplificateur de son live de haute qualité avec un facteur d'amortissement élevé, un faible THD et une réponse en fréquence plate offre aux ingénieurs un contrôle plus précis des enceintes. Cela se traduit par une sortie plus prévisible et une plus grande marge avant le développement du feedback. Les amplificateurs avec DSP intégré, tels que les amplificateurs de puissance numériques avec égaliseur paramétrique et limitation de sortie, offrent des outils supplémentaires pour gérer les fréquences problématiques.

Quelle est la position d’enceinte la plus sûre pour minimiser les retours ?

Les haut-parleurs principaux de sonorisation doivent toujours être positionnés devant la ligne du microphone et orientés vers le bas, vers le public. Cela maintient la zone de couverture à SPL élevé éloignée des microphones de scène. Faire voler des enceintes ou utiliser des supports d’enceintes pour les élever et les incliner est l’une des méthodes physiques les plus efficaces pour réduire le larsen.

Un amplificateur en rack haute densité peut-il contribuer à réduire le larsen dans les grandes salles ?

Oui. Les amplificateurs en rack haute densité qui fournissent une sortie précise et stable permettent aux ingénieurs d'exécuter des systèmes avec une plus grande marge. Cela signifie qu’il est moins nécessaire de pousser les niveaux de gain à des niveaux dangereusement élevés, ce qui est l’un des principaux déclencheurs de larsen dans les grandes salles. Une amplification cohérente et à faible distorsion empêche également un comportement de fréquence erratique susceptible de déclencher des boucles de rétroaction.